丹波ぐい呑 市野元和 茶碗 藤平様は従来の轆轤（ろくろ）成形に縛られない自由な作陶を特徴とし、手捻りやタタラ成形を駆使して自然体で独自の形を生み出しました。一方で、茶碗制作では轆轤と手捻りを融合させた独自の技法を開発しました。「灰釉茶盌」においても、器の胴体は轆轤で引き、気に入らない部分は切り取り、手捻りで高台を仕上げるという独特の手法が用いられています。この技法により、轆轤の精密さと手捻りの温かみが絶妙に調和した作品が生み出されています。

藤平様は従来の轆轤（ろくろ）成形に縛られない自由な作陶を特徴とし、手捻りやタタラ成形を駆使して自然体で独自の形を生み出しました。一方で、茶碗制作では轆轤と手捻りを融合させた独自の技法を開発しました。「灰釉茶盌」においても、器の胴体は轆轤で引き、気に入らない部分は切り取り、手捻りで高台を仕上げるという独特の手法が用いられています。この技法により、轆轤の精密さと手捻りの温かみが絶妙に調和した作品が生み出されています。

「丹波赤茶盌 西端正」は、赤と黒が絶妙なバランスで混ざり合い、力強さと美しさが共存する作品です。この茶碗は、ただ茶の湯の器としての役割を超え、芸術的な価値を感じさせる一品であり、その存在感は茶席を華やかに彩ります。赤の力強さと黒の奥深さが大胆に表現され、茶碗の表面に広がる色彩のコントラストが見る者の心を強く惹きつけます。さらに、この茶碗の造形は、決して機械的ではなく、自然な歪みを持ちながらも、全体として非常に調和が取れています。その不規則なフォルムが、器全体に生き生きとした動きを与え、手に取るたびに新たな発見があるような感覚を味わうことができるのです。

竹村陽太郎様の「釉泥彩香炉」は、赤色から白色へと移り変わる美しいグラデーションが特長です。この絶妙な色彩の移ろいは、見る者に清涼感と静謐さを与えつつ、空間に一種の緊張感をもたらします。香炉としての機能に留まらず、鑑賞そのものが楽しみとなる優雅な形態を持ち、和室や洋室、あらゆる場に溶け込みます。特に、洋室に飾ることでそのモダンな感性とポップな色彩が際立ち、空間に新たな息吹を吹き込むでしょう。

「青白磁面取壺」の特徴は、面取技法による立体的でシャープな造形美にあります。面取とは、器の表面を削り、複数の面を作ることで立体感を強調する技法です。この壺では、青白磁の透明感ある釉薬が面取によって独特の陰影を生み出し、光の反射によってさまざまな表情を見せてくれます。特に、壺のボディ全体に均整の取れた面取が施されているため、見る角度によって異なる美しさを楽しむことができます。

丹波ぐい呑 市野元和 茶碗 藤平様は従来の轆轤（ろくろ）成形に縛られない自由な作陶を特徴とし、手捻りやタタラ成形を駆使して自然体で独自の形を生み出しました。一方で、茶碗制作では轆轤と手捻りを融合させた独自の技法を開発しました。「灰釉茶盌」においても、器の胴体は轆轤で引き、気に入らない部分は切り取り、手捻りで高台を仕上げるという独特の手法が用いられています。この技法により、轆轤の精密さと手捻りの温かみが絶妙に調和した作品が生み出されています。: 6. 7cm : 6. 5cm6. 7cm : 10. 1cm : 10. 3cm10. 3cm 311991 ** ** 1956 1974 1978 1991 1994 1995 2001 50 2007 2011 2013 2018 2022 50 200720183