青瓷花入　 多賀井正夫 茶器 三足の器形は殷・周代青銅器の「鼎（てい）」や「爵（しゃく）」に遡り、神聖性と安定感を象徴してきました。青瓷にこの意匠を移す試みは宋代・龍泉窯にも稀に見られ、日本では桃山茶人が侘びの遊び心として愛玩しました。多賀井正夫様は、その古典的背景を踏まえつつ、手捻りによる偶然性を重ねることで、侘びとモダンを糾合した独自のぐい呑へ昇華しています。

三足の器形は殷・周代青銅器の「鼎（てい）」や「爵（しゃく）」に遡り、神聖性と安定感を象徴してきました。青瓷にこの意匠を移す試みは宋代・龍泉窯にも稀に見られ、日本では桃山茶人が侘びの遊び心として愛玩しました。多賀井正夫様は、その古典的背景を踏まえつつ、手捻りによる偶然性を重ねることで、侘びとモダンを糾合した独自のぐい呑へ昇華しています。

真葛焼の作品は、国内外で高く評価されており、本作もその一例です。宮川香斎の作品は、ヴィクトリア&アルバート博物館（ロンドン）やユネスコ日本政府代表部（パリ）に収蔵されており、世界中の茶道愛好者に愛されています。真葛焼の技術と美意識は、宮川家の長い歴史とともに、未来の世代へと受け継がれていくことでしょう。「ワラ灰釉中啓香合 宮川香斎」は、茶道の実用的な道具であると同時に、日本の伝統文化と宗教的な意味を持つ美術品です。ワラ灰釉による独特の色合いと、中啓の縁起の良いデザインが融合したこの香合は、茶室や床の間で一層の輝きを放ち、文化と美術が一体となった作品として評価されています。

1995　 ⽇本陶芸展 ⼤賞 ・ 秩⽗宮賜杯

灰磁平茶盌は、伝統的な技法に基づきながらも、独自の美学と技巧が詰め込まれています。広がる飲み口、優美な色彩、そして扱いの難しさまでもが、この作品の魅力となっており、茶道において美と機能が見事に両立した一品です。

青瓷花入　 多賀井正夫 茶器 三足の器形は殷・周代青銅器の「鼎（てい）」や「爵（しゃく）」に遡り、神聖性と安定感を象徴してきました。青瓷にこの意匠を移す試みは宋代・龍泉窯にも稀に見られ、日本では桃山茶人が侘びの遊び心として愛玩しました。多賀井正夫様は、その古典的背景を踏まえつつ、手捻りによる偶然性を重ねることで、侘びとモダンを糾合した独自のぐい呑へ昇華しています。: 14. 2cm14. 2cm : 17. 5cm 1970 1998 2001 2002 2005 2007 2009 2013 2014 2016 2017 181920222324 2019 2025