茶盌 藤平寧 茶器 この蓬莱山盃には、宮川香斎家が代々受け継いできた「ワラ灰釉」が使用されています。ワラ灰釉は、京焼の中でも特に貴重な釉薬であり、作品全体に豊かにかけられることで、やや青みがかった柔らかく、温かみのある器肌を生み出しています。このワラ灰釉は、真葛焼の当主が代々大切に守り続けてきたものであり、乳白色でふっくらとした気品ある風情を作品に与えます。この気品こそ、真葛焼の最大の特徴であり、代々の宮川家が築き上げた美意識の象徴です。ワラ灰釉を使用しても、土の種類や焼成方法によって作品の表情は異なり、時には温もりのある赤みを帯びた色合い、または涼やかな青白色を帯びることがあります。この釉薬の扱いに長けていたのが、宮川香斎家の先祖である宮川長造であり、彼の手によってこの釉薬は京焼の中でも特に重要な技法の一つとして確立されました。

この蓬莱山盃には、宮川香斎家が代々受け継いできた「ワラ灰釉」が使用されています。ワラ灰釉は、京焼の中でも特に貴重な釉薬であり、作品全体に豊かにかけられることで、やや青みがかった柔らかく、温かみのある器肌を生み出しています。このワラ灰釉は、真葛焼の当主が代々大切に守り続けてきたものであり、乳白色でふっくらとした気品ある風情を作品に与えます。この気品こそ、真葛焼の最大の特徴であり、代々の宮川家が築き上げた美意識の象徴です。ワラ灰釉を使用しても、土の種類や焼成方法によって作品の表情は異なり、時には温もりのある赤みを帯びた色合い、または涼やかな青白色を帯びることがあります。この釉薬の扱いに長けていたのが、宮川香斎家の先祖である宮川長造であり、彼の手によってこの釉薬は京焼の中でも特に重要な技法の一つとして確立されました。

令和元年～六年 : 日本伝統工芸近畿展 入選

窯変のグラデーション

桃山の風がそっと吹き抜けるような一碗。柳下季器様による《鳴海織部茶盌》は、造形、色彩、素材、それぞれが繊細に調和しながら、意志ある“異なるものの融合”を果たしています。そこには、ただ美しいだけではない、どこか懐かしく、しかし見たことのない風景が広がっています。

茶盌 藤平寧 茶器 この蓬莱山盃には、宮川香斎家が代々受け継いできた「ワラ灰釉」が使用されています。ワラ灰釉は、京焼の中でも特に貴重な釉薬であり、作品全体に豊かにかけられることで、やや青みがかった柔らかく、温かみのある器肌を生み出しています。このワラ灰釉は、真葛焼の当主が代々大切に守り続けてきたものであり、乳白色でふっくらとした気品ある風情を作品に与えます。この気品こそ、真葛焼の最大の特徴であり、代々の宮川家が築き上げた美意識の象徴です。ワラ灰釉を使用しても、土の種類や焼成方法によって作品の表情は異なり、時には温もりのある赤みを帯びた色合い、または涼やかな青白色を帯びることがあります。この釉薬の扱いに長けていたのが、宮川香斎家の先祖である宮川長造であり、彼の手によってこの釉薬は京焼の中でも特に重要な技法の一つとして確立されました。cm 1963 1963 1988 2 1989 90 1990 4 1991 92 1992 1993 2008